今天我们去博物馆会发现，通常在陈列着最古老历史器物的展厅里，都有很大的一个空间是留给陶器的。陶器的发明，是人类文明发展进程中极其重要的标志。

在陶器诞生以前，人们所使用的器物，不管是石头的还是木头的，即便经过打磨，也都是天然物。但陶器，是人们用黏土加水，干燥后经火焙烧，让物体产生质的变化而形成的。这是人类历史上首种人工材料，是人们按照自己的意志创造出来的一种崭新的东西。陶器的用途有很多种，打水的，喝酒的，装粮食的，甚至有的是葬具。而它们的形制和纹样图案，就成了我们早期绘画和雕塑的重要形式。

比如，年在西安半坡出土的人面鱼纹彩陶盆，就是距今约-年的仰韶文化彩陶珍品之一，它的内壁有两组对称的人面鱼纹。关于为什么原始先民要画人面鱼纹，历来有不同的说法：有的说是祖先崇拜，有的说是图腾崇拜，甚至还有外星人形象等说法。但不管他们的创作目的是什么，我们单纯从绘画方面来看，会发现它的线条又细又直，给人的感觉就是下笔又快又干脆。只用寥寥数笔，先民们就已经能把鱼的形象画得非常写实了。当这些图案渐渐发展和演变，我们发现陶器的装饰也越来越趋于抽象化了。李泽厚先生在《美的历程》中引用了中国科学院考古研究所的《西安半坡》一书，并且展现了鱼纹从写实到抽象的过程，比如在这个仰韶文化彩陶几何纹盆身上，我们就能看到类似的抽象图案。当我们学会熟练地驾驭线条，块面的填色也就不在话下了。在距今多年、来自仰韶文化的葬具鹳鱼石斧图彩绘陶缸上，我们发现了迄今为止中国最早、面积最大的一幅陶画。第一章｜原始艺术

陶画上画了3样东西：鹳鸟、鱼和石斧。而它们的关系也很鲜明：鹳鸟叼着鱼，面对着竖立的石斧。这幅画厉害在哪里呢？我们注意看鱼和石斧的处理，原始先民用黑线勾勒出了外形，然后再填上颜色，而最左边的鹳鸟则没有边线，直接就填色了。一幅图，两种画法：一个是“勾勒法”，一个是“没骨法”。而这，恰恰是中国传统绘画的两大技法。所以，有学者直接就认为，这是中国画的雏形。从线及面，再从面到体。当先民们不再满足于只是在陶器上画画时，他们开始鼓捣着是不是可以在造型上做点突破。

此彩绘陶缸外表呈红色，作直壁平底圆筒状。陶缸外壁有彩绘一幅。画面左侧为一只站立的白鹳，通身洁白，圆眼、长嘴、昂首挺立。鹳嘴上衔着一条大鱼，也全身涂白，并用黑线条清晰描绘出鱼身的轮廓。画面右侧竖立一柄石斧，斧身穿孔、柄部有编织物缠绕并刻划符号等。白鹳的眼睛很大，目光炯炯有神，鹳身微微后仰，头颈高扬。鱼眼则画得很小，身体僵直，鱼鳍低垂，毫无挣扎反抗之势，与白鹳在神态上形成强烈的反差。

陶缸属新石器时代仰韶文化类型，作者用白色在夹砂红陶的缸外壁绘出鹳、鱼、石斧，以粗重结实的黑线勾出鹳的眼睛、鱼身和石斧的结构。左绘有鹳鸟一只，昂首挺立，六趾抓地，二目圆睁，口含一条大鱼；右绘一把石斧，斧头捆绑在竖立的木棒上端。

作者为表现鹤的轻柔白羽，把鹳身整个涂抹成白色，犹如后代中国画的“没骨”画法；石斧和鱼的外形则采用“勾线”画法，用简练、流畅的粗线勾勒出轮廓；斧、鱼身中填充色彩，犹如后代中国画的“填色”画法。由于这幅画具备了中国画的一些基本画法，有的学者认为它是中国画的雏形。

于是，我们看到了这个跟着中国第一次申奥、唯一一次走出国门、代表中国文化向世界人民展示的、中国国家博物馆镇馆之宝之一的陶鹰鼎。

陶鹰鼎又叫黑陶鸮鼎，鸮是古代对猫头鹰这一类鸟的总称。因为有超强的捕鼠能力，外加带有威慑力的体形和尖嘴，原始先民们对鸮一直非常敬畏和崇拜。

只见这只猫头鹰长着圆圆的眼睛、尖尖的嘴，腿部肌肉看起来特别健壮紧实，整个姿态像是一个时刻准备着发起攻击的战士。曾经一个有着7年专业美术学习经历的艺术生来复原陶鹰鼎。但无论他怎么捏和，都感觉差点意思，要么是腿部力量感不够，撑不起身子；要么是眼睛和尖嘴没捏出那种雄赳赳的气势·····.想象一下，多年前的原始先人，他们要做一个容器。为了能装更多东西，他们要把容器的肚子做大，但肚子大了却不一定站得稳，于是他们又给这只猫头鹰加上了两条健硕的腿和一只尾巴。两足一尾形成了三足鼎立之势，器物就非常稳定了。这既是一个实用之物，也代表了原始人的图腾观念，更是一个兼具观赏价值的艺术品。

新石器时代人面鱼纹彩陶盆，高16.5厘米，口径39.8厘米，由细泥红陶制成，敞口卷唇，口沿处绘间断黑彩带，内壁以黑彩绘出两组对称人面鱼纹。人面呈圆形，头顶有似发髻的尖状物和鱼鳍形装饰。前额右半部涂黑，左半部为黑色半弧形。眼睛细而平直，似闭目状。鼻梁挺直，成倒立的“T”字形。嘴巴左右两侧分置一条变形鱼纹，鱼头与人嘴外廓重合，似乎是口内同时衔着两条大鱼。另外，在人面双耳部位也有相对的两条小鱼分置左右，从而构成形象奇特的人鱼合体。在两个人面之间，有两条大鱼作相互追逐状。

人面鱼纹彩陶盆内壁以黑彩绘出两组对称的人面鱼纹，构画手法大胆夸张。人面为圆形，头顶上有高耸的三角形，额头左半部涂成黑色，右半部呈黑色半弧弯镰形，可能是当时的文面习俗。人物眼睛细长，双眼眯成“一”字，鼻梁挺直，神态安详，悠然自得。嘴旁分置两个变形鱼纹，大鱼的鱼身以斜方格为鳞，鱼头与人嘴外廊重合，配上两耳旁相对的两条小鱼，构成形象奇特的人鱼合体，表现出制作者丰富的想象力。人像头顶的尖状角形物，可能是发，配以鱼鳍形的装饰，更显得威武华丽。整体图案显得古拙、简洁而又奇幻、怪异，富有律动感，充满了生气。

而到了龙山文化时期（距今约-年），人们已经开始玩材料了。这个时期的黑陶器物对工艺是有讲究的。它需要温度达到℃才能烧成，而之前的陶器，只要温度达到℃就可以烧制成型。这就要求原始先民们有更高的把握火候的能力。同时，黑陶的陶土经过精细的淘洗和轮制，胎壁变得极薄，平均厚度不足0.5毫米，最薄的只有0.3毫米，医院的针孔还要细！“黑如漆，亮如镜，薄如纸，硬如瓷，声如磬”，这是考古学家对黑陶的评价，因为它的薄，所以人们也叫它“蛋壳黑陶”。有的蛋壳黑陶杯全器重量只有40克，还没有一个鸡蛋重，捧在手上极轻，让你不得不佩服古人高超的技艺。你看这个蛋壳黑陶高柄杯，比现在的红酒杯造型还要美。喇叭状的口沿，细长的杯柄，柄的中部还有一个布满了镂孔的“小肚子”。只要在这“肚子”里放上一粒陶丸，就能稳定高柄杯的重心，而当我们把它拿在手中晃动时，陶丸就会撞上笼壁，发出清脆的响声。现代有陶器制作专家经过多次实验，发现要做出一件蛋壳黑陶杯需要16～20道工序，而这背后涉及的工艺相当繁琐，难度也相当大。即使用今天的技术来仿制，也很难完全复制还原。我想，远古时期的人们也许一开始并没有想到，自己玩泥巴还能玩出这样的境界。当各式各样的陶器在他们手里诞生，人类文明也开始了一个新的纪元。陶器的烧制训练了人类把握火候的能力，从而为后来的青铜时代和铁器时代奠定了基础；而陶器上的纹饰和物象以及各种造型的出现，也反映出原始人类在绘画和雕塑萌芽时期的艺术风格。当他们在陶器上画下日常的生活，画下自己虔诚的信仰，花时间去雕琢一个容器，或许他们谁也不知道这意味着什么。但我们知道，有一颗名叫“美”的种子已经在他们心里种下了。而接下来要做的，或许只是等待这颗种子发芽、开花、结成果实。

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