明清两代是景德镇窑瓷器蓬勃发展时期。御窑厂建立，遣官督烧，瓷器以青花为主流，其它品种如釉里红、各种彩瓷、单色釉瓷器品种繁多，装饰丰富。以龙纹为饰的瓷器数量显著增加，龙纹成为官窑瓷器最具代表性的纹样。而且朝廷三令五申禁止民间烧造官器，因而龙纹仅用于宫廷及祭祀活动，民间不得滥用。直到明中期以后，随着资本主义经济因素的产生和发展，封建制度受到冲击，民窑瓷器上也出现龙纹装饰。

明清时期龙纹以绘画为主，也有刻划、印花及贴花者。龙纹除与云、海水搭配外，出现花间龙、莲池龙，龙的形态多变，出现翼龙、披发龙、立龙、身体呈卷曲状的形态，形象更为生动，正面龙开始出现。总的风格呈规范化趋势。

明青花龙纹碗

D:19.5cm

明万历青花双龙戏珠纹长方四足炉

L:14.8cm;H:10.6cm

器呈鼎形，直口，深腹，平底，下置四足，颈部两侧堆塑兽首。器青花装饰，绘双龙戏珠纹。

明代嘉靖皇帝崇道迷仙，新建兴修了许多庙坛寺观，到万历时期，宗教祭祀活动仍然十分活跃，与祭祀相关的用器大量生产，作为祭器中必备的香炉，造型多样，有鼎形、长方形、方形、钵形、筒形、瓜棱形、扁圆形、鼓形等，品种丰富，有青花、五彩、三彩、酱釉、哥釉、蓝釉等品种，青花装饰有龙凤、八仙、高士、花鸟、鱼藻等纹饰。长达48年之久的明万历朝，在中国陶瓷发展史有重要地位。《明史·食货志》记载：“采造之事，大约靡于英宗，继以宪武，至世宗神宗而极。”邵蛰民《增补古今瓷器源流考》对万历瓷评价记有：“隆万厂器土埴坟，质有厚薄，色兼青彩，制作益巧，无物不有，汁水莹厚如堆脂。”

参阅：1.中国嘉德秋季拍卖，LOT：，成交价：,RMB。

2.《故宫博物院藏文物精品大系·青花釉里红（中）》第页，图；《明清瓷器鉴定》耿宝昌著，紫禁城出版社，，图之4。

明嘉靖青花龙纹水盂

H:7cm;D:10cm

本品溜肩，鼓腹，近底处内收，浅圈足，整器绘云龙纹。造型隽巧怡人，胎釉精良，莹润似玉，青花装饰，器身所见流云迤逦，赶珠双龙腾驾于福海之上，生动而可爱。青料淡雅而不失华丽，翠韵怡人，纤薄浅淡，明亮匀净，青花幽静淡恬。

参阅：1.《CHINESECERAMICS—TheKogerCollection》JOHNAYERS封面。

2.北京故宫博物院藏“青花夔龙纹罐”，《中国陶瓷全集明（上）》P，No.89。

康熙八龄践祚，十四岁亲政，除鳌拜，平三藩，自幼即显出政治天赋。反映到龙纹上可见其政治力的影响。康熙一朝的龙纹生猛，与明朝永宣龙的凶猛不同，康熙龙透着一股关外的生劲。

清康熙五彩龙凤呈祥盘

“大清康熙年制”楷书款。

D:24.8cm

来源：文物公司

《饮流斋说瓷》写到：“瓷之绘一龙一凤者，大抵皆历代君主大婚时所制，以志纪念者也。”常见御瓷之中多装饰一对或二对龙凤纹，但本品则品格非凡，一器之上装饰六对龙凤纹。其盘底双圈书“大清康熙年制”六字两行楷书款，其运笔遒劲，秀润而不失锋芒，为康熙十九年至二十七年“臧窑”所出御瓷的标准写法。整体纹饰精美，花团锦簇，绚烂夺目；设色丰富，诸彩明快妍丽，与釉下青花相映成趣；加之所绘龙凤寓意吉祥，构图疏密得当，系康熙五彩官窑典型器。

参阅：1.《故宫博物院藏文物珍品大系——五彩斗彩》，上海科学技术出版社，年，页，图。

2.香港苏富比春季拍卖会，LOT：，清康熙五彩龙凤呈祥盘，成交价：1,,HKD。

清乾隆蓝地黄釉龙纹盘

D:25.3cm

“大清乾隆年制”篆书款

此式盘例为康熙朝首创，后世皆循例烧造，成为清宫经典品种。拍品造型规整，敞口，斜弧腹，圈足。盘心及外壁以青花留白方式绘云龙戏珠图案，龙在云间翻舞，腾空舞动，飘逸动人，周饰祥云伴其左右，龙身矫健，龙爪锋利，于留白处施加黄彩，纹饰生动，色彩对比鲜明，青花艳丽明快，黄彩娇嫩鲜亮。圈足中心落青花“大清乾隆年制”六字三行篆书款。整器典雅精致，胎釉俱佳，华贵雍容，尤为佳品。

清绿龙大碗

D:32cm

此碗造型精巧，胎质坚实细腻，内壁白釉莹亮洁白，外壁以绿釉为地，于釉下暗刻云龙纹，两条神龙腾云驾雾，身姿矫健，趾爪有力，气势恢宏，刻画精细。腹底处绕圈足绘海水纹，构图疏朗有致，纹饰清晰流畅，所有纹饰处填饰褐彩，色彩深厚凝重。底落“大清道光年制”六字三行篆书款。

参阅：北京保利春季拍卖会，.06.08，中国古董珍玩，LOT：，成交价：,RMB。

清代经过乾隆文治武功的消耗后清代开始走下坡路，到清代中期嘉庆之后的龙纹日趋温和。从瓷器上的龙纹就能看出清代政治在变化，经济的下滑以及人民心态的变化。

大量出现在陶瓷器上龙的形象，更加世俗化。比如划龙舟、比如婴戏舞龙、龙穿花等，龙已大大失去神圣威严，至尊至上的皇权形象也逐渐式微。

清黄地矾红墨彩双龙盘碗三只

“行有恒堂”楷书款。

尺寸不一

“行有恒堂”款器物是道光、咸丰年间作品。故宫藏品中有明确千支纪年的”行有恒堂”款器物和相关文献的研究,指出目前所见”行有恒堂”款器物的生产年代早可及嘉庆十八年,晚可至咸丰四年,”行有恒堂”为第四代定亲王载铨的私人专用堂号。

清道光五彩龙凤碗

D：14.8

此碗口沿微撇，深腹，圈足。碗内心绘龙戏火球纹，口沿处施二道细青花弦纹。腹部绘龙凤穿梭于花卉之中，姿态矫健。龙身绿彩，凤凰矾红，色泽明亮，构图疏朗，而菊花、牡丹静穆淡雅，以静衬动，极富张力。此碗胎质紧密，釉质肥滋，五彩画面娇艳可人，色彩浓淡不一，构成了一幅五光十色的“龙凤呈祥”图。

此碗的独特之处在于口沿上的纹饰，以双鱼间以编磬及寿字纹，与一般五彩龙凤碗上所见的八吉祥纹不同，碗上绘工更是比其他朝的细腻及清雅，难能可贵。同本品纹饰一样的雍正五彩龙凤呈祥碗可见香港佳士得年秋拍的lot，其成交价为.9万。亦可参阅：见年香港出版《清瓷萃珍》，图版53号；另参考亦为Bernat旧藏的一件雍正款五彩龙凤呈祥碗，腹较浅，于香港苏富比年11月15日拍卖，拍品27号。

五彩龙凤呈祥碗，在《国朝宫史》中记载为“五彩红龙瓷碗”，始见于康熙朝，此后历朝至晚清均有烧制，本见拍品底部书青花“大清道光年制”六字三行篆书款，为道光本朝官窑精品。

参阅：1.北京匡时年春季拍卖LOT：，成交价：8,,RMB。

2.佳士得香港年春季拍卖会，LOT：，成交价：5,,RMB。

清中期青花海水龙纹贯耳尊

H：54.5cm

来源：佳士得年11月7日中国瓷器及工艺精品专场

贯耳尊为清乾隆时期仿高古青铜器品种，形制为敞口高束颈，颈附两穿耳，丰肩收腹，斜高圈足，矮宽足墙。通常青花贯耳尊为分段装饰缠枝花卉纹，然此件拍品为整体构图，海水龙纹满布器身，虎爪浪繁密，衬托龙纹苍劲威严。整件瓷器青花发色沉稳，笔触娴熟有力，不失为一件优秀藏品。