均

堆花艺术

明清陶缸

陶

浅谈宜兴明清陶缸文化

与堆（贴）花艺术的发展（二）

作者：任建光

明朝建都南京，由于宫廷需要大量购置太平缸等其他实用陶缸，宜兴作为大规模的制陶产区，特别盛产的甲泥是制作大件陶缸陶器的最佳原材料，且有着距离南京仅多公里的地理优势，因此成为了最理想的为宫廷烧造御用陶缸陶器的地方。据史俊棠主编的《宜兴陶瓷史》记载，明洪武十九年（年）朝廷对缸窑制缸匠实行“轮班匠制”规定“三岁一役，役不过三月”，至洪武二十六年，朝廷又规定缸窑匠“一年一班”轮流烧造御用陶缸陶器，使得外地窑工、缸匠大批汇集江南，形成“工匠来八方，器成天下走”的盛况。永乐十九年（年），明成祖迁都北京“取民匠户二万七千以行，南京减户口过半”（《天下郡国利病书》卷14“江南应天府”），由于大批窑工、缸匠北徏，宜兴窑场过半停业，只有缸器维持正常生产。这一记载有力证明了御用缸器一直在宜兴烧造的事实。

明成化二十年（年），废除“轮班匠制”，窑工、缸匠被遣散回籍“复起烧造”。万历年间宜兴窑场每日所需窑工、缸匠近千人，所产大缸有海六花、海六石、海七石、海南申放、放样申放等10余种，中小缸有板缸、长缸、桶缸、面缸、浴缸、酱缸、油缸等50余种，分别施蟹壳青釉、嫩红釉、酱红釉，其形制周正，口沿丰硕，有“鬻（yù）于四方利再博”之说。清顺治十一年（年）汤渡窑户“林十万”受旨烧造御用大龙缸，容水量公斤，缸体堆贴“龙戏海涛”图，施黄金色釉。由于体积过大，缸坯入窑时都要把窑门拆大后才能入窑烧造，制作烧造成本巨大，“林十万”虽竭尽全力，终因赔累过大，几乎倾家荡产。（《江苏省志·陶瓷工业志》）由此可见，明清时期宫廷不断需要烧造御用堆花陶缸，使得宜兴均陶堆花陶缸工艺发展日新月异，光彩夺目。

图1▲

明代初期宜兴均陶堆花陶缸特点：缸口外折，薄而宽，体形宽硕，坚直挺拔。由于为宫廷烧造御用，既要实用更要美观，为了彰显皇室尊贵身份，必须在缸体上铺以装饰图案。最初以细缸泥作为堆花材料，印模印出各类花卉动物，用堆出的线条联成画面。印模出的几个一模一样的呆板花叶，仅仅用几条线串结组合就能成一幅简练、淡雅、舒展的画面，是要有极高艺术造诣才能完成的。真正是简到极致便是美，淡到极致便是雅！（见图1）

图2▲

图3▲

明初堆花陶缸画面以印模为主，辅以泥塑成形，以牡丹花、荷花、菊花、梅花等为常见。这与明王朝刚建立，君王希望国家富有，为官者清正廉洁的本意有关，也与明初洪武时期、永乐年间景德镇官窑青花瓷器上，常以描绘牡丹花、荷花、菊花、梅花等纹饰相互印证。这更是宜兴均陶堆花陶缸与景德镇青花瓷，同时期为明代宫廷烧造御用器的有力佐证。（见图2，3，4，5）

图4▲

图5▲

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明代海棠形荷花缸

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清代和合二仙锁缸

-未完待续-

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