听――听敲击产生的特殊声音；

闻――出土、使用以及做旧时残留的特殊气味；

摸――用手抚摸瓷器表面，摸工艺特征、出土风化以及使用留下的痕迹；

照――用电筒照，对光看瓷器的透光率；

掂――掂瓷器重量；

看――用放大镜或肉眼看陶瓷的纹饰器形等各方面特征。

第一节听字诀

用多种方法对陶瓷器皿进行敲击和接触，由此而产生的声音，可以传达器皿在质地、形体上的特征，是鉴定的重要部分。方法有多种，每一种方法都有不同的功效。

一刮

硬币刮――听修补，经化学修补，有添加物后声音不对。

手指刮――刮瓷器边沿，新瓷器边沿瓷质好，会发出刀锋般的声音。老瓷器就没有锋利的声音。

二弹

手指弹――用两根手指轻弹器特的边沿发出声音。目的是听有无破损，听全器的品质。指弹又分为正手弹、反手弹两种。

1、听冲口。凡是有冲口的器物声音有沙哑声。

2、老紫砂壶，凡是用过的特质发生变化，声音如木。

3、听老陶器，一般声音很皮，如是新陶器，皮中带有一种干燥的脆声。

4、听老窑器，都是木音，而仿品是脆声，当然也有用石膏当配方的声音一样，但硬度上就露馅，用铁可划出痕迹。

5、听宋影青，因为胎薄，因而声音细、哑、小。

6、听吉州窑、长沙窑、磁州窑，国为这些窑口用的磁土瓷质粗，火温不高，因而，都是相对皮、哑、低而短的声音，而后仿的声脆、尖、长。

7、听三代的盘子，声音洪亮、长，仿的高亮。

三叩

用放大镜轻叩：用手指弹是听整体反映，而轻轻叩是用硬物敲局部，听局部釉面的硬度。也有大器、厚器、？器，用手指弹弹不出声，就要借助放大镜轻轻的叩击器物，听声。

不过手指弹是听全器的反映，放大镜叩是听局部的硬度，主要是听火气、瓷质。新仿的瓷器釉面坚硬，轻叩与老瓷有明显区别，声音响亮。老窑器更明显，连续叩声音皮而低，新仿的表面虽做旧，但硬度没法做。因而，用放大镜轻叩器而，连续发出的声音，就可以听出硬度，一般来说老窑器仿品的声音是很难过关的。

第二节闻字诀

陶瓷器的一个特性就是有吸水率，只不过不同品种吸水率高低不同。经过土里埋藏很多年，或者盛装过很长时间的有气味的物品的陶瓷，在其胎内多少会残留一些味道，闻到特殊的气味也是重要的手段之一。

1、对于出土的器物来说，由于长期在泥土中浸泡，土腥气已经进入，因而当重新见水后，会把土胎气带出,这种味道一定要很浓很重，用水一浇，水吸入，马上土胎气要出来，如果没有就说明有问题。当然，出土后，长期使用，日晒夜露，可能就没有了。在闻的过程中，先要向圈足和器的转角处滴上一点水，再闻有没有味道，因为瓷器吸水率很低，土气只能附在转角处或器内土上，一旦多放水就会消失，因而一定要抓住时间。

2、闻酸碱做旧，用酸碱咬蚀的，一定有味道，用试纸也可试出。

3、出土后使用过的陶器，如用来装油，因而有油味，器边有油渍出。

4、新的陶器总是带有烧窑时带有的火气，而老的就没有，就象铜器新的有铜味，老的没有一样。

第三节摸字诀

瓷器的表面，因为岁月的侵蚀，新旧陶瓷生产工艺条件不一样，因而器表面的质感不一样，仔细感受也有一定的表现，用手摸，也可以摸出其中一些特征。

一、摸出老窑器。一般来说老窑器经过土蚀，釉面开片、变形、分裂，土蚀开片与开片处错位挤压翘起，釉面中的气泡腐蚀后穿表面爆开，因而器表就一定很糙。

1、手背轻拂器表，会感觉到糙手。新仿的很难做到糙手。也有新仿的用氟酸腐蚀可以使表面粗糙，但那过于匀稳。

2、用带手套的手轻摸，会感到纤维被挂住的阻力。细小的纤维会被抽出。

二、摸有没有使用痕迹

一般情况下，明清代的粉彩、五彩瓷器使用长了，彩色磨损，很平滑，很油腻，而新的彩器上有毛刺，用手摸明显糙手，冬天还能听到磨擦糙手的声音。

三、摸工艺

每个朝代和各个窑口的陶瓷都有一些特殊的工艺特征，掌握了后也可以摸出一些特征。

1、摸慢轮旋痕。由于老瓷器都是慢轮旋坯，使劲摸圆器的腹部，可以感觉到一厘米左右的旋坯痕。有的是手指旋，有的是借助竹刀。而新仿器是快轮，可能就没有旋修痕，或者为了仿得象，要精心修理，因而与一次成器的旋痕就有区别了，一次成的旋坯痕是螺旋向上，而后修的就只是一圈一圈在半干的情况下一刮出来的，因而不是螺旋向上的痕迹。

2、摸二接头。有些二头的圆器，一般是由二件或三件坯体旋修后接起来的。明代瓷器多二接头三接头，明显的不用摸就能看出来。而清代瓷器，在接头后稍加修理，因而虽然看不见，而摸时还是可以明显感觉，而新仿的就没有这个过程，要不就故意明显的露出二接头，但过分了就假了。

3、摸圈足。各大窑口在不同时期，圈足因工艺改变的原因都有不同的特征。如明代青花瓷多是在全器做好并修好圈足后，沾釉，因而釉水多少沾在圈足上，因而，明代圈足多不平，沾砂和釉，而清代是先沾釉，最后旋圈足，因而圈足平齐，康熙清三代旋圈足后，釉、胎之间无过渡，界限分明，嘉道后，旋圈足后用布磨一下，因而平滑，胎釉间渐过渡。

（1）摸圈足足墙的角度。一般来说，明早期的圈足内倒，因而抓住圈足抓不起全器。

（2）摸圈足高度。明代有一段时间，主要是中早期，圈足平宽、矮、有点象玉壁底，但不规整。

（3）摸影青瓷足墙。宋影青瓷有一类工艺，圈足足墙很薄很矮，是宋代特有特征，割手。

四、摸修补

现代瓷器的修补，多是采用化学方法，不是用环氧树脂就是用胶，因而虽然看不出来，但用手摸，明显没有瓷器表面平滑对手指有吸力，没有冰凉感。

第四节照字诀

陶瓷工艺从初始到成熟发展经过千年，从早期的不透光的粘土成陶，到后来磁土的早期，再到宋代的瓷土，到元代之后的二元配方的透明性好的现代瓷，透光系数也是鉴定的一个重要方面。用带电筒的放大镜从圈足处或是从腹部照：

一、老窑器应该是不透光的。魏晋南北朝到隋、唐的老窑器都是不透光的，因而有人说是属于炻器。

二、宋代的影青瓷是一元配方，因而多半是透光率不高，多是微透一点，光点集中，透光后光是黄红色。南宋后当然也有偶然一元配方的透光要淡一些，与二元配方差不多。

元代后多是二元配方的，所以元代的影青，即白青花透光率都增大了一些，有些也是青光。

三、明代青花瓷器基本是青白光，但是有些胎质差一点的民窑青花也依然是黄红色，顺治也一样。

四、清晚期和民国就基本一样，透光面积大，光线白色。

五、对于宋特别是明代的白瓷，要用电筒照一下，或对天看一看，是否有暗刻花。

六、照新仿，刻意仿老瓷器，胎中加杂物多了过份红，不加又太透了。

第五节掂字诀

新老瓷器，由于练泥的精细程度不一样，因而密度也就不一样，表现出的重量特征也不一样，长时间的掂量，同样器形的东西，也就有不同重量的感觉。

一、原始青瓷多用泥条盘筑法。因为泥没有强度，所以必须做到一定厚度，稀泥表面再糊一层才能不垮塌，因而老窑器很厚重。后仿的瓷土有强度和粘性，因而不用做得很厚。

二、秦汉砖由于练泥时间长、精细，因而特别重。

三、陶器俑比三彩陶器重一些，三彩陶是纯的胎土。

四、龙泉瓷由于是多次上釉有的甚至要上10道釉，因而很重。

五、影青瓷是一元配方，瓷质松而轻容易变形，但是比较轻，到二元配方后，不高易变形，但重量加重。

六、顺治和康熙的好瓷器明显的手头重，如笔筒、瓶、罐。民国瓷由于多做得很簿，因而重量就很轻。

七、现仿清三代瓷，因为现代瓷土粉碎精细密度高，如果做到和当时一样厚，就会因密度高而分量过重。如果做薄一点重量一样了，但透明度又过高亮度上又露馅了，外观也不准确。

第六节看字诀

看是最重要的环节。写这本书时，笔者就这个问题忧虑了好长时间。与其它的几个手段比，这一部分很重，必须分成几个部分，担心在层次上使本书的节奏失衡。但转念一想，只要是好懂实用，就不需要因为节奏再把层次变复杂了，画蛇添足。

因为后面全部是看的内容，所以这里只提一下“怎么看”和“看什么”：

用放大镜看：用高倍的放大镜，最好是带有电灯照明的放大镜看。

看使用磨损痕迹、看出土痕迹、看釉、看胎、看彩、看青花发色。

用肉眼看：

看纹饰、看上釉、看工艺、看圈足、看器形、器附件、看器物环境分析――出土葬俗、葬式。