粉彩翠竹玉兰鸡心杯、主人杯，玉兰本是君子，玉树临风纯净无暇，与竹结合更令人深感其风骨无暇。洁白柔美的釉色，胎质细腻润透，毫无杂色，如玉般温润。映着自然光可见手指。彩绘细腻，细节精美，美感油然而生。气势秀丽，灵动而雅致。

墨蓝釉梅瓶，梅瓶是汉族传统名瓷，是一种小口、短颈、丰肩、瘦底、圈足的瓶式，以口小只能插梅枝而得名。因瓶体修长，宋时称为“经瓶”，作盛酒用器，造型挺秀、俏丽，明朝以后被称为梅瓶。墨蓝釉，釉色及其特别，兼具湖蓝之深邃及孔雀蓝之妖娆。釉面呈现一种失透状，少了玻璃光，多了一层含蓄内敛的光彩，所闻君子之虚怀若谷，大抵如此。单色釉因为少了彩绘，对瓷器整体美感提出更高要求，特别留意釉面质量和光泽质感，单色釉瓷器不浮、不嚣、不靡、不媚，与彩釉瓷器相比，浑然天成、素雅淡净，是公认的陶瓷制品中的“大家闺秀”，是对“美到极致是自然”这一境界的经典诠释。

玫瑰紫釉凤尾三才盖碗，此件玫瑰紫釉凤尾三才盖碗，胎质厚实，砂底无釉，釉面油润，醇然调和，釉水莹润，釉质莹润柔和。通体施玫瑰紫釉，釉色肥厚，娇柔雅典，子朱交融，整器犹如一朵盛开的凤尾。简洁优雅，古朴清丽，简约而不简单。

青花福纹茶杯，此件青花福纹茶杯，胎质洁白致密，釉面呈亮白色，胎质细腻温和器型浑圆，造型饱满。器身以青花绘福纹，青花画面，饱满清晰，画面情趣高雅圣洁。此茶托色彩艳丽，青花发色青翠，釉面精美，画工严谨，技法娴熟，笔法老练，设色明艳，独具匠心，如此饱满的画面，十分难得

粉彩芦塘清韵纹对瓶，此件粉彩芦塘清韵纹梅瓶，器型中正，胎质洁白细腻，釉面光洁，主体绘芦塘秋雁纹，大雁肥腴，芦苇在风中摇曳，一派秋天的气息，深得刘鱼岑粉彩特点之精髓。刘雨岑的瓷画在取材、构图、设色上别具一格，把文人画风吸收进陶瓷艺术领域，将诗、书、画、印融为一体，使陶瓷艺术从晚清陶瓷装饰的烦琐之中脱颖而出，成为有情趣、有生命、有新意的艺术品。特别是在粉彩技法上的革故鼎新，创立“水点技法”，直接用“玻璃白”点出花朵形象，然后以含色料的水笔加以点染，色彩浓淡自如，花头更显活泼自然，在粉彩花鸟艺术上产生了极大的影响。这种技法的创立，不仅是工艺技巧的创新，而且对粉彩花鸟艺术提出了一个崭新的命题，中国写意画扎实的功底，与粉彩陶瓷工艺技巧相结合的创新

粉青釉弦纹笔洗，呈直筒状，器型端正秀美，以弦纹装饰，简练中增添动感，口沿及底部以真金镶嵌金边。通体施粉青釉，发色纯正，晶莹剔透，波光粼粼，通透似玉。粉青之纯正，高贵典雅，肃穆崇敬。此笔洗流线精巧，精工之作！包金边工艺看似简单，实则繁复无比，要镶嵌的天衣无缝，没有扎实的功底无法完成。