长沙窑瓷器出土地点分布示意图。

长沙窑白釉红绿彩壶。

“黑石号”出水的“湖南道草市石渚盂子有明樊家记”题记碗。

长沙窑青釉褐彩“春水春池满”诗文执壶。（本版照片均为资料图片）

“黑石号”出水大量长沙窑彩绘瓷碗。

长沙窑石渚发掘区出土的彩绘凤鸟纹瓷盘。

“黑石号”模型。

今天，当“MadeinChina”（中国制造）在全球掀起一波波的浪潮时，人们可曾记得，多年前，在长沙城郊的铜官石渚湖边，一炉炉窑火也“烧”出了一个世界工厂，“烧”出一个古代海上丝绸之路的民间贸易起点。

穿越千年岁月，我们似乎看到了窑工们用黝黑弯曲的手题诗作画、涂色上釉，闻到了阿拉伯商船伴着海风带来的咸湿味道，听到了石渚草市里各种方言交织的交易吆喝声……

那是泱泱大唐的一角缩影，那是属于长沙窑彩瓷的灿烂时光。

4月27日，湖南省文物考古研究所副研究员张兴国，在长沙博物馆开讲“发现湖南”系列之“焰红石渚”，带人们回到千年前的石渚湖畔，领略长沙窑彩瓷中的五色大唐风度。

1.草市石渚：开启了一个灿烂的彩瓷时代

让我们将时间回溯到多年前的唐宣宗年间。经历了安史之乱的李唐王朝，告别了繁花似锦、歌舞升平的黄金时代，都城长安渐趋冷清衰落。

远在千里之外，江南道潭州（长沙）治所的一片丘陵起伏的村落里，却洞火冲天，响声震耳，热闹壮观。人们正在一个个龙窑里，用山柴烧制瓷器。

“古岸陶为器，高林尽一焚。焰红湘浦口，烟浊洞庭云。迵野煤飞乱，遥空爆响闻。地形穿凿势，恐到祝融坟。”一个名叫李群玉的诗人，来到这里，此情此景，令他诗兴大发，写下了这首激情燃烧的《石渚》，为人们呈现了一幅当年窑工们制瓷时的生动画卷。

4月中旬，一个雨后初晴的日子，记者从长沙往西北驱车约30公里，来到位于湘江东岸的铜官镇。沧海桑田，石渚湖虽消失了，但谭家坡遗迹馆里，保存并复原了制坯与烧造的完整工序。从堆积如山的残瓷碎片里，长达40多米的龙窑遗址上，仍可见当初的辉煌。人声稀落，天地寂寥，久远的陶瓷气息，密密匝匝，芬芳未减。

据考证，长沙窑始于中唐，盛于晚唐，衰于五代。自年发现第一座古窑址以来，铜官古窑址已确查70多处，星罗棋布，遍及全镇。考古队还发现了唐五代时期，以石渚湖为中心的陶瓷草市聚落遗存。何为草市？顾名思义，即自发形成的民间集市。

由于安史之乱，北方窑工大量南下逃难，带来先进的制瓷工艺。长沙窑将唐三彩的多彩釉陶工艺嫁接到了岳州窑的青釉瓷之上，南北陶瓷工艺融为一炉，成为唐代彩瓷窑场中的翘楚，打破了当时制瓷“南青北白”的格局，初步形成青、白、彩三足鼎立之势。

青白褐绿红，五彩辉映。栽好梧桐树，凤凰自来。

中外商贾，络绎不绝，江上樯帆云集，岸边酒肆林立，石渚草市一时繁盛之极，成为集生产与销售为一体、产销两旺的陶瓷市场。

2.探宝“黑石号”：海上丝绸之路最活跃的弄潮儿

长沙窑，大唐造。千年之后，一艘古老的沉船，再次揭开了这段波澜壮阔的历史。

年，在印尼勿里洞岛西海域，一艘阿拉伯独桅三角帆商船“黑石号”被打捞出水。船上器物总共约有7万件，其中陶瓷达余件，约件是长沙窑瓷，有碗、壶、礶、水盂、烛台等各种器物。

两件青釉褐斑彩绘碗尤其引人瞩目，一件在碗心用彩料书“湖南道草市石渚盂子有明樊家记”，另一件外壁刻有“宝历二年七月十六日”（年）。张兴国解释说：“前者明确指示了瓷碗的作坊产地，后者标明瓷碗的制作时间。”

那驾着商船，在石渚草市完成交易，走湘江、过洞庭、下长江，再经扬州、广州等港口转运，穿行于星辰与大海间的“辛巴达”们，早已湮没于历史长河中。而这些未达彼岸的货物，却鲜活地证明了——长沙窑是中晚唐海上丝绸之路的开拓者和主力军。

现代考古发掘表明：长沙窑瓷器在亚非大陆20多个国家和地区都有出土，分布范围之广让人惊叹，几百年后郑和下西洋也没有超出这个范围。

在当时，一个窑场一次能出口数万件瓷器，国际贸易能力令人叹为观止。

“量大，价廉，物美。”张兴国这样总结长沙窑赢得市场的原因。长沙窑当时正处于鼎盛时期，产量巨大。在石渚草市，三五枚铜钱，即可换一把瓷壶，“黑石号”上的那种碗更便宜，而同时期的越窑瓷器，一件瓶子的价格，就要价千文。窑主们还敢于创新，能按洋买主的喜好“私人定制”，胡旋舞、椰枣纹、粟特风，大量域外文化元素融入其中，所以销路大好。

这显示了长沙窑惊人的生产力和创造力，大唐的恢弘气度与包容创新精神也由此可见一斑。

据长沙铜官窑遗址管理处副主任何莉介绍，年11月，“黑石号”上件（套）文物辗转回到“出生地”，落户于长沙铜官窑博物馆。今年4月11日，其中的5件馆藏文物又充当文化使者，进北京参加“殊方共享——丝绸之路国家博物馆文物精品展”，向更多人讲述千年前的“海丝”故事。

3.彩瓷与青花：相隔年的前世情人

公元年，名全副武装的萨克森近卫骑兵在德国城市德累斯顿集结完毕，奉命前往普鲁士。他们不是去执行作战任务，而是神圣罗马帝国的萨克森选帝侯兼波兰国王奥古斯都二世选派的交换物，用以换取普鲁士国王威廉一世收藏的多件中国青花瓷。

这个用兵团换青花的故事一直被人津津乐道，也是中国青花瓷风靡欧洲的绝好例证。

青花瓷成熟于元代、盛行于明清，是一款典型的釉下彩瓷。长沙窑彩瓷一度被认为是釉下彩技术的源头，当地的村名也因此改成了“彩陶源村”，所以很多人将长沙窑彩瓷视为青花瓷的重要源头之一。

但是，学术界对此一直争议不断，60多年来形成釉下彩派、釉上彩派、釉上釉下兼有派3个流派。各派都力证自己的观点，但又不能完全说服对方。

历史的细节是丰富而生动的，想要接近历史真相，既要大胆想象，更需要小心求证。

近年，专家通过对彩瓷标本进行光学显微观测，随机选取的余片长沙窑彩瓷残片均为釉上彩，迄今未发现一件釉下彩。长沙窑工匠使用过釉下彩技法吗？这不由得令人发出疑问。

那么，这两款前后相差约年的彩瓷还有关系吗？

“他们之间的关系恰如长沙窑那首著名的情诗，‘君生我未生，我生君已老。君恨我生迟，我恨君生早。’他们是情人，不过是前世的情人，不只相隔年，中间还隔着一层釉，一个在釉上，一个在釉下。”张兴国的比方，幽默又通俗。

4.诗情画意：瓷有书画而雅，书画以瓷而载

“春水春池满，春时春草生。春人饮春酒，春鸟哢春声。”这首题记在长沙窑酒壶上的唐诗，以8个春字写尽春意，句意简明，朗朗上口，诗趣盎然。

年1月14日，在央视《国家宝藏》节目中，这件青釉褐彩“春水春池满”诗文执壶与皿方罍、辛追墓T形帛画一道，代表湖南省博物馆的宝藏参加“竞宝”，赢得了观众的热烈

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