明清瓷/明代/珐华缠枝牡丹纹梅瓶：珐华，是一种陶瓷装饰技法，又名粉花、法华。始于元而盛于明。以黄、绿、紫三色居多，另还有蓝、白等色，色彩艳丽。

明清瓷/明代/珐华缠枝牡丹纹梅瓶：珐华，采用彩画技术中的立粉方法，在陶胎上用特制带管的泥浆，圈出凸线的纹饰轮廓，再分别以色料填出底子和花纹色彩，入窑烧成。

明清瓷/明代/珐华缠枝牡丹纹梅瓶：珐华是多种釉色为基调的低温彩釉陶瓷器，是在琉璃的基础上发展起来的，所以陶瓷界有人认为珐华是琉璃与珐琅的结合体，珐华的特点是颜色不均匀。

明清瓷/明代/珐华缠枝牡丹纹梅瓶：缠枝牡丹纹，是一种传统吉祥纹样，因结构连绵不断，也就寓意“富贵连绵”；而瓶上牡丹纹又寓意“富贵平安”。

雕塑/唐代/铜降妖瑞兽：瑞即吉祥的意思；瑞兽就是吉祥的神兽。对瑞兽的崇拜表现了古代中国劳动人民想平安幸福的朴素愿望；

雕塑/唐代/铜降妖瑞兽：对瑞兽的图腾崇拜是原始人群体的亲属、祖先、保护神的一种追崇与敬畏，是人类历史上最早的一种文化现象。

雕塑/唐代/铜降妖瑞兽：从远古时代一直沿存至今，古代神话传说中的五大瑞兽分别是白虎、龙、凤、麒麟、龟。

雕塑/唐代/铜降妖瑞兽：大家说说这里的瑞兽是指麒麟还是龙？

玉器/清代/白玉雕高士抚琴山子：高雅人士在松下弹古琴是一件很清雅的事情。

玉器/清代/白玉雕高士抚琴山子：山子是玉雕摆件工艺中的一种，这种工艺的表现题材多为山水人物，要求制作者有较高的造型能力，富有创造性的构思能力和较高的文学艺术修养。

玉器/清代/白玉雕高士抚琴山子：制作时先从玉料的形状、特征等进行构思，顺其色泽，务使料质、颜色、造型浑然一体，再按“丈山尺树、寸马分人”的法则，在玉石料上或浮雕，或深雕；

玉器/清代/白玉雕高士抚琴山子：使山水树木、飞禽、楼台、人物等形象构成远、近景的交替变化，以取得材料、题材、工艺的统一。“山子雕”技艺是扬州玉雕的传统艺。

明清瓷/清康熙/德化窑双螭纹盖壶：德化窑位于今福建德化，作为著名的瓷窑，发现由宋到清历代窑址达一百八十处。

明清瓷/清康熙/德化窑双螭纹盖壶：德化瓷器是中华陶瓷烧造中的艺术珍品，始于宋代，明代后得到巨大发展。制作细腻，雕刻精美，造型生动。

明清瓷/清康熙/德化窑双螭纹盖壶；

明清瓷/清康熙/德化窑双螭纹盖壶；

家具/清中期/红木理石面仿竹节枨方桌：方桌是一种独具特色的中国传统家具。面呈正方形的桌子，规格有大小之分，结构有无束腰和有束腰两种。中国明式家具中最典型的式样是“一腿三牙”。

家具/清中期/红木理石面方桌：枨，图片上的这个结构就叫“枨”；

家具/清中期/红木理石面仿竹节枨方桌：理石面，是带有山水纹的大理石切片，因为形如水墨山水画，所以在明清家具中常见嵌在桌面上，椅靠背，床背景，插屏等上面。

家具/清中期/红木理石面仿竹节枨方桌：明清家具盛行清雅，许多都依照藤竹家具体型，选用不同木质制成竹节式，造型上则崇尚高雅舒展，尤其是腿足的设计甚为精巧。

高古瓷/北宋/青白釉刻花花口盏及盏托：盏托，是置茶盏的托盘。托多呈圆形，中间有作为承托的凸起的托圈，即托口。瓷盏托始见于东晋，南北朝时开始流行，唐以后随着饮茶之风而盛行。

高古瓷/北宋/青白釉刻花花口盏及盏托：陶瓷刻花装饰是指在尚未干透的坯体表面上，用竹制或铁制工具来刻划出各种深浅、面积不同的纹饰。

高古瓷/北宋/青白釉刻花花口盏及盏托：青白釉，瓷器的一种，俗称影青釉，是一种釉色介于青白二者之间的瓷器，是北宋年间由景德镇当地工匠制作的。

金属器/西汉/错金银骰子：骰子，早在战国时期就有，通常作为博彩小道具，最常见的骰子是六面骰。骰经常会被错念成shǎi，其实这个字念tóu。

金属器/西汉/错金银骰子：此青铜骰子由十八面圆球形，其中十六面依次有一至十六的编号，其余二面为文字，整体错金银工艺。

金属器/西汉/错金银骰子：西汉骰子是古代饮酒时娱乐使用，其间的文字明确说明游戏的规则和惩罚，极为少见。

杂项/清中期/黑漆嵌螺钿放鸢图小盖盒：黑漆，一种不昂贵的装饰珐琅，成分中含有柏油，因此通常是黑色的或透明的棕黑色，也称作沥青黑或黑漆。

杂项/清中期/黑漆嵌螺钿放鸢图小盖盒：嵌螺钿，指取材于各种贝壳色泽光华最佳的部位，分层剥离和裁制后镶嵌于木、漆器之上作为装饰。

杂项/清中期/黑漆嵌螺钿放鸢图小盖盒：“草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。”南方称“鹞”，北方称“鸢”，学名“风筝”。

杂项/清中期/黑漆嵌螺钿放鸢图小盖盒：各位说说这种小方盒古代是放什么的？手机？保时捷的钥匙？