金缮源于中国，广义的金缮包括漆缮、烧缮、锔钉、呼继等多种技法。虽然用作于陶瓷器和紫砂器居多，但也可以用于竹器、象牙器、小件木器，及玉器的修复。

与文物修复中“以旧修旧”的出发点不同，金缮并不是机械地复原。茶人不会掩盖器物的残缺，而是用一种接纳的态度，将修缮的过程看作是器物生命历程的一部分。

有形之物，必将回归其形。「因不完美才珍爱」是茶人独有的感性。

金缮，是一种修复器物的工艺，在修复器物功能性之余，装饰感也很强。现在批量生产的流水线产品充斥生活，虽然弱化了金缮的功能意义，但并不妨碍我们欣赏和品味其中独特的美感，体会金缮的工艺过程。

金缮除了运用在紫砂、陶瓷等器物上之外，还可以运用在翡翠雕件和手镯等首饰上，可以看作是首饰创作的手段之一，了解金缮工艺也可以为首饰创作带来新的灵感。

工欲善其事必先利其器

初阶工具介绍

一、阴干箱工具箱

大漆的自然干燥需要在湿度70-80%，温度20-30摄氏度的环境下聚合成膜，干透后不易出现裂纹、起皮、起皱等现象，阴干箱不能完全密封，又得做到避免灰尘进入。阴干箱的布置方法将在以后的课程中介绍。

二、调漆板

金缮修复中必备工具，用于调制漆灰。需要表面光滑，我们工作室采用的是瓷板，每次使用完后都必须清理干净。

三、调漆刀

用于调漆、调漆灰、刮灰等。灵巧方便、富有弹性。调漆刀的使用方法将在以后的课程中介绍。

四、上漆笔

用于涂漆、填补等。国产榭得堂平笔，根据漆料的粘稠度和绘制部位交替使用各种笔。使用后及时用稀解剂清洗干净。

五、上金笔

用于勾线、绘漆、莳绘等。工作室专门定做，适用于线条，可以让边缘更加流畅。使用后及时用稀解剂清洗干净。

六、砂纸

水砂纸，沾水研磨，用于打磨底胎漆灰。常用打磨顺序：目用于粗磨，目用于中磨，目用于细磨。打磨时容易伤釉面，必须谨慎细致对待。

七、碳钢刮刀

用于切削漆灰。刀片极快，操作时注意安全。

八、镊子

上粉时会有一两根棉细沾在漆面上，使用镊子清理干净。

九、上金棉

日本真面，极为丝滑绵柔。上金为金缮关键工序。

十、胶布

无痕胶布、美纹胶带，粘结力强，比较柔软。用于标示、遮蔽、粘结固定等。

十一、一次性手套、口罩

手套用于调制漆灰、上漆时沾漆防止过敏，上粉时防止手汗沾粉。

口罩用于防止打磨的粉尘吸入

十二、工作围布、袖套

防止大漆不慎粘上衣物，牛仔材质。

金缮修复，即是用天然生漆将破碎的瓷器黏合后，再在表面施以金粉或者金箔，让茶具焕然新生。而且，金缮修复工艺的适用范围很广：瓷器、紫砂器、木质器具、玻璃器皿、玉器以及新材料等等均可修复。

金缮严格来说应该叫漆缮。有人认为金缮修复工艺是起源于日本，其实缮源于我国的锔瓷和描金，只是被日本发扬光大了而已。

这种观点是有古籍记载的。日本江户时代，儒学家伊藤东涯所著《蚂蟥绊茶欧记》中记载道：曾有一只南宋龙泉窑碗被带到日本，并被视为国宝，被皇室珍藏。到了日本室町时代，该国宝被掌权的大将军足利义政得到，因为时间久远，碗底已经出现裂隙，将军遂派遣使者携其回到我国，请大明皇帝再赐一个一模一样的，但当时遍访各窑，都做不出这样釉色的碗，只好命工匠将裂隙锔住，带回日本。

之后，日本工匠在我国锔瓷技术的基础上，用天然生漆去勾填，黏合碎片裂隙再施以表面的描金，这才有了金缮修复工艺。

金缮修复过程：先是调和黏合剂，将天然生漆与蛋白、糯米粉、黄土粉、面粉以及适量的瓦灰等材料按比例调和在一起。黏合剂不含任何化学成分，可放心使用。调好黏合剂后，按以下步骤进行：

1.先用清水擦干净多余的灰尘泥土，若擦拭难度大也可以用粗砂纸打磨；

2.用镊子将原本破损的瓷片对准位置，黏合好瓷片；

3.再用黏合剂将多余瓷片间的缝隙填补平整；

4.等黏合剂干了之后，用调好的大漆刷在修补之处；

5.放到阴凉处阴干，等干透了之后打磨平整，要做好刷多几遍大漆的准备；

6.用金粉的最佳时机就在最后一遍漆半干不干的时候，这时候用金粉会粘得更牢固，要多施几遍，直至将其完全铺满；

7.晾干抛光，注意打磨力度，简单处理掉凸起部分即可完工。

金缮修复的工艺说起来容易，实际操作起来难度可不小，比如堆填生漆要严格把握厚薄程度，还要跟先前线条的轨迹、面积相一致；比如描金粉就好像是画一幅画，要想每一处线条好看，也要严格把握线条的粗细、顿挫、质感等等。

金缮不仅仅是一种技艺，更传递日本的“侘寂”奥义。现代人对金缮修复的迷恋与日本的“侘寂”哲学有关。“侘寂”一词出现于16世纪，它承认三个简单的事实：没有什么能长存，没有什么是完成的，没有什么是完美的。

而日本“侘寂”是唐宋时中国的禅宗思想传到日本以后和日本本土文化相融而生。金缮修复以东方式的“顺应”来消解绝望，也是禅定之心的包容。

金缮修复实现了从彰显器物修复价值，到重塑艺术审美，进而到自我修行的旅程。金缮修复专家耿小晴老师认为，金缮修复不仅是器物的再生，更是心境的再生。懂得惜物，珍惜身边的人

和物。如果出现破损，拿出金缮精神，用艺术创作的手法平衡逝去的人和物。

每一件老物件，都会在时间中磨损消耗，边沿处留下了细纹、缺口……金缮修复的本质是用大漆和黄金颜料将破碎的器物弥合，拥有“令物品再生”的魔法，让残缺变得完整，这样的技能既务实又富有诗意。

著名艺术家鲍克?德?弗里斯认为，金缮是创作作品的一种手段。相比于其他的修复形式，金缮修复的持久性非常强。当其他的修复技术失去效果时，使用金缮修复术修复过的瓷器还能坚挺如初。

金缮几乎能与任何物件相融相生，陶瓷、紫砂、玉器、珠宝、琉璃、珊瑚、木雕竹刻，也运用在现代家居、家具产品设计上。金缮修复适应修复范围广，国际认知度高，越来越多的人被这项极具魅力的技术吸引。

学习金缮，既可以成为一种爱好，坚持原创和审美，修复自己的物品；又可以成为一种职业，做一名专业金缮师，开一间金缮修复工作室，遇见和成全更多有故事的器物。

匠心、美物、禅意，金缮修复向外是掌握一门精妙的技艺，向内是心理上的自我唤醒和成长。与器皿对话，重塑器物的艺术之美，与内心交流，治愈内心的躁动。有缘为缮，点什为金。

金缮源自于中国，经过时代变迁和发扬，在海外日本、越南、新加坡、等地都有各自的金缮流派。因为金缮修复需要利用大漆的粘性粘接碎片所以适用于胎体粗糙的器物如陶器、紫砂。但是因为随着中国制瓷业发展，胎体细腻坚实逐渐金缮修复在中国没落。相对而来的是锔钉修复瓷器。

日本、新加坡、美国、澳大利亚、巴西等中日韩三国移民较多的地区，金缮修复是有段位考级的。因为中国本土主要以口口相传为主所以中国无段位制。年在日本金缮的段位考级为

1段：蚊足金缮、百川金缮、无衣金缮运用自如、会基本时绘

2段：在金缮基础上可以对陶器进行锔钉修复、漆雕、锡补、无接金属包口

3段：可将32片以内不同器物的碎片用金缮和明锔和暗锔修复成为一尊器物

4段：可将32片以上不同器物的碎片用七宝烧和玻璃与锡器粘结铸造成一尊胎体在其基础上修复称一尊器物

5段：具有鉴定中国古陶器、古瓷器中级水平，具有鉴定日本陶器瓷器高级水平，可以灵活分辨70种金缮修复流派。并且可以灵活掌握25种流派修复方法。

6段：具有鉴定中国古陶器、古瓷器高级水平，具有修复竹木牙角等非陶瓷器物的能力，对于壁厚2毫米陶瓷片具有做穿龙锔的能力。

7段：可将32片以上不同器物的碎片用微铸或以榫卯结构制作成一尊器物

8段：需有6位8级及以上段位举荐，而且从业超过30年，可以言传身教给后辈金缮修复45种以上流派的技法

9段（国宝级）：需位8级及以上段位举荐，本人从业超过45年，家族从事金缮可明确考定有3代以上，言传身教给后辈，品行优异，具有7种以上金缮修复秘法，可为行业之典范民族之国宝。

在日本金缮段位考级，基本都需要有3位以上保证人，因为金缮修复时间长，需要几个月或者1年才有成品可以用于段位考察，因此如何保证不是别人捉刀代笔修复，就成了保证人的责任。

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