田凯，男，生于年,潍坊市工艺美术师。年毕业于青岛科技大学公共艺术系。他创立“铸泥斋”，铸泥成器，沉醉在陶艺的王国里，追逐梦想，既传承又创新，闯出了一片崭新的天地！

年8月14日，雨过天晴，高密市凤凰大街上，初家段低洼处的积水已经退去。我驱车前往位于醴泉街道崔家村的“铸泥斋”，拜访“非遗”传承人田凯。

耳濡目染

田凯从小就听说了许多色彩斑斓的陶艺故事，在他幼小的心田里播下了陶艺的种子。他的“三姥爷”是高密注沟经济发展区王家大村人，从田凯记事起，他“三姥爷”就是一个烧窑人，陶艺名闻乡里。有时，田凯到王家大村走亲戚，便专门找到“三姥爷”，跟在他后面跑来跑去。看到刚出窑的陶器，成片地摆在地上，有盆，有罐，有碗，闪着诱人的光泽，田凯呆呆地站在那里，望着那些陶器出神，久久不愿离去。长大后，田凯果然走上了铸泥成器之路，他给自己的“气窖”起了个时尚而又寓意深刻的名字，叫“豆瓜窑”。田凯说：“中国有句古话，叫‘种瓜得瓜，种豆得豆。’这，冥冥之中，正契合了他小时候的梦想。

崭露头角

考大学那年，他从众多的学子中脱颖而出，考上了青岛科技大学。选择专业时，他思忖再三，他要充分利用大学的几年宝贵时光，打牢兴趣爱好的根基，于是，他选填了公共艺术专业。

田凯说：“在大学的四年学习中，我攻读了园林、规划、景观设计等多门课程，但学习起来兴致最大的还是景观设计课程，这门课程包括了陶艺和雕塑，这为我以后的陶艺生涯打下了扎实的基本功，是我陶艺人生的最基础的步伐。”

在大学时，田凯踊跃参加与陶艺相关联的社会实践活动，并崭露头角，显示出了不凡的陶艺功底。年3月，他参加了青岛市第三届“设计艺术菁英”大赛，其作品《升.腾》获奖，主办方为他颁发了证书。

北京受挫

大学期间的陶艺光环，膨胀了田凯的自信心。他雄心勃勃，踌躇满志。年，还在实习阶段的他，独闯北京，之后，陆续有作品获奖。年，其作品《瓶》，参加了青岛市的首届陶艺展；年，作品《给力的手》被北京虹宏文化传媒有限公司收藏。在羽毛渐丰之际，他下定决心，年创立了“北京铸泥斋陶艺工作室”，并邀几位好友加盟其中。在年、年间，“陶艺斋”的作品应邀参加了多次北京市的展览会，如北京草场地艺术区陶艺展、宋庄国防艺术区陶艺展、宋庄艺术家联合会陶艺展。但由于多种原因，“北京陶艺斋”的工作还是难以为继了。万般无奈之下，他只好打道回府，返回故乡高密。那天，他联系了一辆大货车，把陶艺原料和陶艺制成品运了回来，从北京启程到达高密，整整走了12个小时。

再展宏图

北京的经历，并没有挫去田凯对陶艺的热爱。他一直铭记大学毕业时，一位老师对他说的话，这句话，他一直奉为至理名言。那位老师告诉他：“人这一生，不要企图做很多事，把一件事做精，做到极致，就是功成名就了。”

田凯说：“我并没有过分的成名成家的思想，但持之以恒地做好一件事的理念，却牢牢地印在了我的内心深处。”

回到故乡，天时、地利、人和，反而使田凯如虎添翼，更拓展了他施展技艺的舞台。在沉寂一小段时间之后，他重展雄姿，又奔波在了陶艺的广阔天地里。

他在醴泉街道的崔家村，租了一套民房，设立了展室、陶艺制作室和原料仓库。这里，靠近高密著名的凤凰大街，车辆和人员往来十分便利。有了场所之后，他又购置了“气窑”。田凯说：“烧制陶器，可以用砖窑，也可以用气窑。气窑是一件比较庞大的物体，把陶坯装入后，用液化气作燃料，这是比较现代的一种烧制方法。”经过一番紧锣密鼓的再筹备，高密的“铸泥斋”又红红火火地运转起来，其知名度也随之扬名四方。

传承创新

田凯说：“古人的智慧让我佩服的五体投地。你看博物馆里那些精美的远古陶器，其工艺之精良，甚至是今人也不能企及的。所以，就陶艺而言，首要的问题是传承。”

他说：“陶艺历史悠久，源远流长。早在新石器石代，随着社会的发展进步，就出现了陶器。它是因为生产生活的需要而产生的，比如，生活中要盛水，要煮水，这就要用到适当的器皿。”

“就现在的制作工艺，制作一件陶器，要有哪些步骤呢？”我问。

田凯领我巡视了陶器制作的各个车间，他说：“我是制作粗陶的。共有七步：一是选料。制陶的土壤，不是从田野里随便挖来的，我使用的是山西的，是从太行山中抠出来的。这里出产的原料，耐高温、粘性强、可塑性强，是制作粗陶的上佳原料。第二步是揉泥。揉泥的方法有两种，一种是羊头揉，另一种是菊花揉，用的比较多的是羊头揉。第三步是拉坯。根据需要，拉出大小、形状需要的器形。第四步是修坯。去掉赘余的泥料，精益求精。第五步是阴干。一定不能放到太阳底下暴晒。第五步是装窑。第六步是烧制。烧制有素烧和高温烧之别，主要是窑温之差，高温烧的温度可达多度。怎么掌握温度呢？‘气窑’上有四个耐火孔，可从外面观测，现在有一种测温的材料，叫测温三角锥，放在窑里，根据三角锥的形态，就可判断温度。最后一步是开窑。窑温降下来之后，就可开窑了，一般来说，冬季要一二天，夏天往往要二三天的时间。”

“你有没有在细节上创新的东西？”我问。

田凯说：“制陶工艺，大体原理是相同的。现在有一个问题，怎样把陶器制作成既是艺术品、观赏品，又是日常的生活用品。这方面，我也做了一些小的探索。”

他顺手从展柜上取过一件陶制茶壶：“比如这件作品，看起来壶身和壶把、壶盖是两个颜色，把和盖的表面更滑顺，实际这是制作上故意为之，是因为要经常使用，把和盖容易弄脏，这样处理之后清洗起来更方便，更容易去除污渍。”

“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。”愿“铸泥斋”在非遗传承的道路上走得更快更远！