烟云供养

香炉专场

预展时间

年4月8日-4月14日

拍卖时间

4月8日起即可在小程序中预先出价

直播开拍：4月14日20:00

线上拍卖

三代彝鼎之器，为历代帝王所重。盖观其性，考其制，可以接太古之风。瓷鼎铜炉之属，其形皆本之。列而玩之，可与古人相接欣赏，岂丧志之玩物哉！

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01铜冲天耳炉

口径10.3cm高6.5cm重克

冲耳炉形制源出宋代瓷炉，宣德皇帝以其置于政务殿阁，盖因取其“敬天法相”之意也。在宣德炉形中，当以冲天耳炉为首，因此冲耳炉在明清两代多有铸造，明代所造炉多为扁宽而沉实，清代的炉多饱满而炉形略高。此炉重心垂中压手，弧而圆满雅致，双耳椭圆，三足适中，内膛平滑，薄且贵重，声如玉盘。

02铜冲天耳炉

口径11cm高6.2cm重克

此炉重心垂中压手，弧而圆满雅致，双耳椭圆，三足适中，内膛平滑，薄且贵重，声如玉盘。其铜质细腻精炼，入手沈坠，叩之声传悠远，绵长跌宕。陈设于室可赏其形，品香论道可取其神，堪称神形兼备，色艺双馨。

03铜瑞兽足芭蕉金钱纹器具

口径27.5cm高18.5cm重2.77千克

本件拍品大气典雅沉稳，瑞兽足，倍添精神。身周饰以浮雕芭蕉金钱纹，错落有致。纹饰繁复，款式威严中带着典雅，造型端庄，其结构反映传统美学审美的古典情趣，既具有坚固的稳定性，又带有赏心悦目的观感。造型体现出复古制式进可称光辉庙堂，退则是文人的赏心悦目之物。

04铜天鸡耳法盏炉

口径12.5cm高7.4cm重克

此炉法盏式，敞口外撇，平唇，腹部自口至底渐收，底设三足。炉壁两端铸天鸡首，天鸡鬃毛卷曲，俯首向下，丹凤双目，如意形鼻，造型别致，饶有气势。

在宣德炉谱中，分有「雁翎法盏炉」、「悬珠法盏炉」以及「连珠法盏炉」等三种式样，都是仿自元朝枢府窑的款式。法盏是道家施法时所使用的法器，所以在宣德年间，此类炉用以御赐给各道教宫观。明吕震撰《宣德彝器图谱·卷十一》（廿卷谱）记载：「飞凤耳蟠虬大彝炉，坤宁宫慈寿殿东西两香阁，各一座……」皇太后以及各宫妃嫔均得到赏赐。古人多用香熏在室内熏香净化空气，或熏衣被而保持香气，以示高洁，由此可见这种飞凤（天鸡）装饰的香炉可作闺阁熏香之器。而天鸡是古代传说中的神鸟，《宣炉小志》载：「天鸡即火鸡也，能吞火，会意象形故以铸炉……」由此采用天鸡造型亦是取其神威以保平安之意。

此件造型舒展优美，铜质精炼，亦可于书斋清供，可谓「燎熏炉兮炳明烛，酌桂酒兮扬清曲」。与友品茗论道，细香一缕，脱尽凡俗之气。

05湖田窑青白瓷鬲式炉

高13cm径11cm

口沿一处磕两道冲（瑕疵说明仅供参考）

湖田窑是汉族传统制瓷工艺中的珍品，是中国延续烧造时间最长、生产的瓷器最精美著名的古代窑场。此炉简洁雅正，束颈，弧腹下收，三足。炉施青白釉，简洁大气，釉色白中泛青，匀净透亮，光泽柔和，积釉处釉色深邃呈湖水绿色，釉薄处淡雅怡人

06湖田窑青白瓷行炉

高12.5cm径11.7cm

碎拼（瑕疵说明仅供参考）

本品造型端庄挺拔，通体施青白釉，釉色素雅恬静，胎骨轻薄坚致，有透影效果，釉面玻化度好，积釉碧如湖水。青白釉的纯净之美永远是爱瓷之人难以割舍的心头好，它不像其他釉色一样复杂，其淡定、清秀和疏朗的特征，永远独树一帜。从传统文化审美意义看来，宋代遗留下来的影青器具有重要的文化价值，且这是一种传统基础上的文化美感回味。宋代以来，“影青”一直成为人们刻意模仿和制作的范本，这就在时间跨度上为影青形成另一个特征，即影青的恒久性文化特征。我们常说宋是一个超前的时代：不爱繁复，独爱简约。他们痴迷玉的温润，也深爱瓷的清透，对一事一物的审美追求，都出于一个“简单纯粹”。历史如浪涛，宋人的飘逸气质也许曾被烟尘埋没一时，但那份骨子里的轻灵，总会被我们重拾。

07龙泉窑三足炉付紫檀盖

高7cm（含盖）径7.7cm

口沿3cm冲线，一处窑封（瑕疵说明仅供参考）

盏釉面密布着银灰色金属光泽的小圆点儿，大小不一，形似油滴，故名油滴盏。“油滴”的形成是铁氧化物在釉面富集，冷却后析出晶体所致。在黑色釉面上呈银白色晶斑者称“银油滴”。宋代随着点茶、斗茶的流行，特别重视黑釉系茶盏，影响所及，南北名窑皆见生产，山西怀仁窑的油滴盏在胎土、釉色、形制上在北方诸窑中实属上乘。盏敞口，弧壁，圈足，盏内外施黑釉，黑釉上点撒油滴状铁锈斑纹，不规则的分布在盏中，远观之犹如浩瀚星际，繁星熠熠。近观之如雪花片片，有踏雪寻梅之意境。盏外施釉至圈足处，圈足露胎处涂有黑色护胎釉，为怀仁窑最为明显的一个特征。

08龙泉窑岫耳一指炉

高3.8cm腹径5.5cm

此炉造形端庄秀雅，曲线流畅。口沿微侈，束颈，鼓腹下垂，圈足外撇。整器造型洗炼，圆浑端庄。通体施釉，釉质凝厚亮润，釉面呈现线纹开片，片纹自然，样式古雅，气质朴拙，品格超群

09龙泉窑黄釉鬲式炉

高12.3cm径16cm

金缮（瑕疵说明仅供参考）

此炉呈鬲式，圆口唇边，鼓腹，下承三足，凸楞由足连至腹部，时代特征显见。造形端庄秀雅，曲线流畅。通体施米黄釉，釉质凝厚亮润，样式古雅，气质朴拙，品格超群。

宋瓷风雅，隽永悠长，呼应当朝文仕阶级之品味，与前朝大唐富丽风格迥异，宋代美学发展于南宋达到巅峰，当朝器物多简约内敛，造形端秀典雅，常取材高古玉器、青铜器。本品造形可溯自商周青铜鬲式鼎，用于祭祀，为烹煮小米之礼器

10二代清水藏六制青瓷弦纹炉附纯银盖

高8cm（含盖）径9.2cm盖重32g

此炉为清水藏六所作，日本陶艺界首屈一指的陶艺师，其盛名有如现代紫砂壸泰斗顾景舟。此炉形制古雅，仿高古铜奁，此炉凸棱细致，更显器形之雅、釉色之净，足见艺匠巧技，尤为珍罕。

11竹泉制赤绘四君子香炉付银盖

高11cm（含盖）径10.5cm盖重97g

如意三足筒式香炉，造型典雅，外绘梅兰菊竹，用笔精工秀丽，布局疏密有致，色彩鲜明亮丽，将梅花高洁、兰花幽芳、竹子挺拔、菊花傲霜等自然属性表露无遗，胎细白，釉清亮，三足；炉底有款。

三浦竹泉(年－年)，本名渡边政吉（驹次郎）。号「有声居」后改号「筛月庵」。十三岁拜三代高桥道八为师，年出师独立。为京都烧瓷的改良作出杰出贡献。家族至今五代。

12二代清水藏六制青瓷鬲式炉付银盖

高10cm（含盖）径11cm盖重g

此炉为清水藏六所作，日本陶艺界首屈一指的陶艺师，其盛名有如现代紫砂壸泰斗顾景舟。炉呈鬲式，圆口唇边，鼓腹，下承三足。釉翠莹华，线条俐洁，釉质如玉，丰美润泽，造形来自青铜鬲鼎，三足立之，原为盛装食物的礼器

13初代苏山制青瓷鬲式炉付银盖

高11cm（含盖）径12cm盖重71g

此炉青瓷色泽柔润，香炉底部落款苏山。诹访苏山（-）本名源三郎，出生于武士世家，23岁随彩云楼旭山习画，25岁就在东京从事陶器制作，以陶画为业。大正6年（）被任命为帝室技艺员。自汉朝发展年到南宋时期趋于完备，青瓷是中国陶瓷器中最具代表的器皿之一。在日本第一代苏山即长年研究当中的砧青磁，是明治末年到大正的期间，在日本初现中国青瓷的人，当时以青瓷苏山或者苏山青瓷被称颂而风靡一世。之后许多陶艺家都开始烧制青磁。

14清风与平制青花松鹤纹三足香炉付银盖

高10cm（含盖）径10cm盖重g

在幕末扬名的京烧名家清风与平，作为京烧世界中重要的陶艺家族而为人所知。炉呈鬲式，整体圆润，唇口肥厚，颈部深峻，腹肥而不腴，其三足力颈而沉稳，炉底垂而不坠。颈腹部以青花绘制松鹤纹，意境高远，整件器物青花发色清脆夺目，画意文气。

15美峰制莳绘莲花香炉付银盖银内胆

高8cm（含盖）径9.5cm银总重g

此件拍品是有光泽的闪耀着金色莲花型蒔绘香炉。纯银内胆和盖，下承三足。莳绘为日本漆工艺技法之一，产生于奈良时代，以金、银屑加入漆液中，干后做推光处理，显示出金银色泽，极尽华贵，此件山水莳绘砚箱方形圆角，盖面隆起，内外皆饰金漆山水，内有髹金砚一方，另有毛笔及龙纹砚滴等文具。塗师奥野美峰师从北喜良师。

16红铜三足盘口炉

口径10.1cm高8.5cm重克

炉选用精炼红铜，铜质纯净，光泽柔和，色如栗壳，莹莹如蕴宝光，包浆古慕厚重。炉身饱满圆润，丰肩敛腹，胎壁厚实，持之坠手。造型朴实而富有变化，利落文雅。

17铜蚰龙耳簋式炉

口径11cm高6.2cm重克

蚰龙耳炉，口沿平宽适中，。观其炉腹，饱满圆润。观其双耳，近口平滑圆润，耳垂如意，精妙窈窕，实为能工巧匠之妙手所成就也。整器敦厚扎实，细节处理得当，既雅亦贵，圆润中不失端庄，周身素雅无饰，单以线条取胜；蕴光其外，备极精妙，款字结体苍秀，章法严谨，可谓形、色、款、质皆上乘。

18铜蚰龙耳炉（永世之宝）款

口径11cm高5cm重克

蚰耳炉为宣炉中最具代表性的款式，《宣德鼎彝谱》记“款制大雅，为诸炉之冠”。其器形仿宋代定窑瓷器，耳为龙身，曲弯如蚰蜓，所以称蚰龙耳，此炉形、色、款、质皆上乘，当为文房、雅室、伴琴收藏之佳品。

19铜莲瓣纹桥耳炉

口径8.7cm高6.5cm重克

此炉以精铜为材，包浆丰润，皮壳厚重，口沿上对称生桥耳，短直颈，腹身外壁莲瓣纹为主体纹饰，环炉身一周，分布均匀，饱满硕大。下底承接三足。整器形制古雅，造型规整。

20铜冲天耳琴炉

口径8.15cm高7cm重克

此炉直口微撇，鼓腹，三乳足。观其皮壳厚泽细腻，淡雅古朴，炉身小巧别致，器薄体重，敞口圆唇，桥耳跷起如拱，极富张力。三足各据其位，稳健有力。整器自上至下线条低徊婉转，形体丰满绰约。内膛平整，烧结老道。口部双耳冲天，称为冲天耳炉。冲天耳炉仿自宋代官窑瓷器的款式；冲天，朝天，有崇敬上天之意，在皇室中颇受青睐，往往置于朝堂之上。

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